Unity角色美术制作高级技巧
在这篇客座文章中，Sakura Rabbit（@Sakura_Rabbiter）分享了她如何进行艺术创作并提供了在Unity中创建逼真角色的技巧。
最近闲下来了一些，兔纸我呢，Emmm..想了想·~~ 要不写一篇关于角色制作的吧？最近我连续做了好几个角色，整体个流程也慢慢的熟悉和沉淀下来了...嘻嘻(●'◡'●) 等一下哦，我可不是说世界观角色设定艺术，角色的实现技术这些哦..这些有很多文章都说过的，这里我就不说啦~
那么还有什么呢？经过一番思考，我决定准备一篇关于在 Unity编辑器中制作逼真的角色的文章。
为什么我要说这个呢？哎~说多了都是泪哇...我就是这么摸索过来的，我写的目的，嗯哼，那就是降低返工率~
好啦，直接说正题~~
通常来说呢， 一个角色模型的实现流程应该是以下的几个步骤：
1.三视图 →
2.原型模型 →
3.高精度型号 →
4.低多边形拓扑 →
5.紫外线分裂 →
6.烘焙法线贴图 →
7.映射 →
8.皮肤索具 →
9.骨骼和顶点动画 →
10,.引擎中的着色器 →
11.引擎中的渲染 →
12.引擎中的实时物理 →
13.动画应用程序和动画师 →
14.角色控制器/AI实现 →
15.特效、语音、音效等
数了数，差不多吧，大概应该是这么15个流程吧？ 过程可能繁琐，但是对于一个游戏中的角色，她最终展示的地方呢，就是在你的游戏引擎里面。 所以呢，前期的一系列的繁琐的操作，那都是为了最后一步，最终的产品实现效果。 但是嘞，整个这个环节持续的时间会比较长，同时呢，又因为都是串联的操作，所以呢，上面所说的每一个必经步骤都很重要，如果其中一个步骤错了，或者某个步骤的品质下降了，那都会返工和直观的影响到最终产品呈现的
好啦，这次呢，我主要说一下前期美术的部分，所以呢，根据刚才的那十来个步骤呢，感觉其实可以这样在统一的划分一下：
原图→建模→动画→渲染
这样是不是精简了许多，嘻嘻，好了正题开始~通过我自己的实践，得出了一些心得，哈哈~可能只是针对我自己哈~
首先呢~ 在开始制作前，先制定一些约定， 有一些常规的约定就不说啦，比如模型的顶点数，贴图的尺寸，数量，骨骼的数量啊这些的。我想说的可能是这些：
- 这个游戏的角色，我是希望能够满足人形骨骼的，因为这个关系到后续AI实现上，人体骨骼的优势在于它能够让你利用 动作捕捉 设备或区间动画库快速创建一组可以在控制器或AI上使用的高质量动画。
- 在角色的一些材质效果制作上，也是需要提前想好的，因为实现这些效果，肯定是需要这个模型的UV，布线，贴图等一些前期工序一起配合的，如果等模型和动画都做完了，再去思考一些效果的话，那肯定会造成返工的，为了避免这些事情发生呢，最好把这些效果都提前想清楚哦~
- 在角色的一些物理效果上，有些部件需要做物理解算的，都需要单独的分开，这些都需要先思考清楚哦
所以呢，有了这些约定后，接下来的步骤就需要根据这些约定开始实现啦，好了，开始第一个环节。
为了保证整个流程的畅通呢，原画作为迈出的第一步，那是非常重要的，肯定不能瞎画，我说的瞎画呢，是指对于后续流程会产生一些影响的结构或者效果，比如呢，在画的时候需要考虑到后续流程上的点：
- 模型：您需要使绘图适合建模。比如我画的哪些结构，建模实现起来非常的困难？拓扑低模的时候这个结构很难布线？
- 动画片：同样，您需要使绘图适合动画。哪些位置动画在绑定起来会很麻烦？下列哪种结构不符合人体骨骼？
- 着色器：接下来，您需要考虑 着色器的实现。问自己：我画的材质效果的shader会不会很难实现？性能怎么样？材质的分类是怎样的？有特效吗？是否可以通过一次或多次传递来实现？
- 物理：哪种结构需要模拟计算？动议如何执行？
带着这些问题再来画的话，那后续的工作环节就会顺利很多哦(●'◡'●)
提示：绘制人体时，您可以使用3D建模软件来协助完成该过程。这不仅可以提高您的效率，而且还能确保结构和透视关系正确。
接下来呢，在制作模型的工序上，同样的，也是需要思考后续的流程，模型也不能乱建，UV啊布线啊，材质分类这些都需要想好的~ 模型是最关键的一环，因为模型到渲染中间隔着一个动画，渲染出现问题，那都会造成模型和动画的返工
- 映射：您还需要使模型适合映射。哪些结构能够共用UV？贴图的像素能够最大化的利用？哪些组件需要 Alpha？
- 动画片：您需要考虑如何在混合形状中创建面部表情以及如何划分模型的 UV。还有身体的哪些结构需要制作动画，如何给布线会让模型的绑定更加的自然？
- 着色器：现在是时候考虑如何排列 UV，以便它可以为着色器的实现提供特殊效果，以及在对建模材料进行分类时识别需要分离哪些材料。
- 物理：同样，您需要适当分布边缘以使模拟效果看起来更自然。
在制作模型的时候，如果能够提前考虑到后面的一些工序的话，并把这些都铺好，那肯定会最大程度的避免返工的~
提示：在 ZBrush 或其他软件中绘制高多边形模型时，无需包含细小的细节纹理。因为把这些小结构直接烘焙成贴图时，受分辨率限制下，效果是很差的，这些效果最好是在shader中用Mask ID做划分，靠Detail Map叠加就好了，请记住不要将它们包含在主地图中！
直接在shader里叠Detail的话，这样是最明智的选择(^_^)
这个时候模型在绑定的时候，最好呢，是先直接将文件一个一个的导出成obj格式的文件，再一个一个的导入到动画软件中，这样能最大程度的确保模型的纯净度，然后再检查一遍模型，包括模型的法线朝向，文件的层啊这些，还有材质球的分配，看看有没有什么问题，如果这些都没有问题了，那再开始对模型绑定~
在绑定的时候，骨骼的位置非常关键哦~ 每个的位置都代表了每个关节在运动的时候是否自然，我再说一遍： 这非常重要！举个栗子，如果在蒙皮权重已经OK的情况下，发现骨骼位置有问题，那将是一件非常麻烦的事情...
提示：我们以位于后部中间的髋骨为例。想要运动起来自然，骨骼点位必须精准哦，否则在使用动作捕捉设备或者应用到其他动画的时候动画就会变形。
到了这一步了，那就离成品更加近了，但是同样的，也不能够掉以轻心~ 同样的，在制作的时候也需要带着几个问题：
- 模型：再次检查模型，确保法线的方向正确对齐，软边和硬边都没问题，模型组件和材质的分类正确完成，需要混合形状的组件组合在一起，材质和命名也处理得当。
- 动画片：判断当前的骨骼结构是否满足引擎中的人形要求。
- 着色器：再次检查需要该效果的结构是否被分裂。
- 物理：识别模拟中使用骨骼的部分和使用顶点的部分。
OK，到这里就完成了引擎前的所有工作，接下来，我们需要将整套模型图 导入 Unity ，并合并所有前期工作。
提示：在处理皮肤重量时，您可以在蒙皮软件和引擎之间切换以测试效果。当整个角色套上动画后，是很容易就发现问题的，比如下面这图，当角色移动时，你可以看到当她的肩胛骨达到一定角度时会出现故障。这是由于顶点权重不够平滑。
因为之前已经制定好了这些约定，接下来的话，实现就很轻松啦，
shader这一块的话，因为之前在制作模型的时候，已经将材质都按组分割好了，只需要为分割好的部件单独设置材质或者制作材质就好啦， 动画适配这块呢，因为已经制定好了人形骨骼标准，可以直接适配Unity的humanoid，这样的话就省去了很多动画上的制作时间，
同时嘞，也可以适配动作捕捉的，大大的减少了工作量，如果您制作的混合形状符合 ARKit 命名约定，您可以直接执行面部运动捕捉来制作面部混合形状的动画。
提示：如果您使用 Advanced Skeleton 进行装配，则导入Unity时角色的肩胛骨和肩部节点的对齐很可能会出现错误。为了解决这个问题，请在人形界面上手动进行调整。
好了，我说完啦~我总结一下哈， 刚才说到的角色流程，原画到模型再到动画最终到渲染的实现 最好是以结果为导向的制作方式，反推回来，思考一下达到这个结果，我需要在这个环节如何做，那就按照这个来制作~ 同时呢，最好是能够了解整个制作的流程， 这样就能在这一环节的制作中，思考一下，下个步骤的工作内容，有哪些需要我这一环节注意的
